蓬皮杜艺术和文化中心 简称蓬皮杜中心， 设在法国巴黎市中心区， 距卢佛宫和巴黎圣母院各约 1000 米。英国建筑师 R.罗杰斯和意大利建筑师 R.皮亚诺合作设计，建于 1972～1977 年。 蓬皮杜中心主要包括四个部分：公共图书馆，建筑面积约 16000 平方米；现代艺 术博物馆，约 18000 平方米；工业美术设计中心，约 4000 平方米；音乐和声响 研究中心，约 5000 平方米。连同其他附属设施，总建筑面积为 103305 平方米。 除音乐和声响研究中心单独设置外，其他部分集中在一幢长 166 米、宽 60 米的 六层大楼内。大楼的每一层都是一个长 166 米、宽 44.8 米、高 7 米的巨大空间。 整个建筑物由 28 根圆形钢管柱支承。其中除去一道防火隔墙以外，没有一根内 柱，也没有其他固定墙面。各种使用空间由活动隔断、屏幕、家具或栏杆临时大 致划分，内部布置可以随时改变，使用灵活方便。设计者曾设想连楼板都可以上 下移动，来调整楼层高度，但未能实现。 蓬皮杜中心外貌奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管 线都不加遮掩地暴露在立面上。红色的是交通运输设备，蓝色的是空调设备，绿 色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。人们从大街上可以望见复杂 的建筑内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一 条巨大的透明圆管，里面安装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。设计 者把这些布置在建筑外面，目的之一是使楼层内部空间不受阻隔。 （巴黎蓬皮杜 艺术和文化中心，1972～1977 年建，R.罗杰斯和 R.皮亚诺设计） 罗杰斯解释他 的设计意图时说：“我们把建筑看作同城市一样的灵活的永远变动的框架。…… 它们应该适应人的不断变化的要求，以促进丰富多样的活动。”又说：“建筑物 应设计得使人在室内和室外都能自由自在地活动。 自由和变动的性能就是房屋的 艺术表现。 ”罗杰斯等人的这种建筑观点代表了一部分建筑师对现代生活急速变 化的特点的认识和重视。60 年代在英国出现过的“阿奇格兰姆”建筑学派的主 张，与此相似。就广义而言，蓬皮杜中心的建筑设计也可以说是代表了现代建筑 中“重技术派”的作品。 蓬皮杜中心的建筑设计在国际建筑界引起广泛注意，对它的评论分歧很大。 有的赞美它是“表现了法兰西的伟大的纪念物”， 有的则指出这座艺术文化中心 给人以“一种吓人的体验”，有的认为它的形象酷似炼油厂或宇宙飞船发射台。
罗马小体育宫
为 1960 年在罗马举行的奥林匹克运动会修建的练习馆,兼作篮球、网球、拳击等比赛用, 建于 1956～1957 年。可容 6000 观众，加活动看台能容 8000 观众。 设计者为意大利建筑师 A.维泰洛齐和工程师 P.L.奈尔维。 这座朴素而优美的体育馆是 奈尔维的结构设计代表作之一，在现代建筑史上占有重要地位。 小体育宫平面为圆形，直径 60 米，屋顶是一球形穹顶，在结构上与看台脱开。穹顶的 上部开一小圆洞，底下悬挂天桥，布置照明灯具，洞上再覆盖一小圆盖。就视觉而言，略嫌 低小。穹顶宛如一张反扣的荷叶，由沿圆周均匀分布的 36 个“丫”形斜撑承托，把荷载传到 埋在地下的一圈地梁上。斜撑中部有一圈白色的钢筋混凝土“腰带”，是附属用房的屋顶，兼 作联系梁。球顶下缘由各支点间均分，向上拱起，避免了不利的弯距。从建筑效果上看,既 使轮廓丰富,又可防止因视错觉产生的下陷感。小体育宫的外形比例匀称，小圆盖、球顶、 丫形支撑、“腰带”等各部分划分得宜。小圆盖下的玻璃窗与球顶下的带形窗遥相呼应，又与 屋顶、附属用房形成虚实对比。“腰带”在深深的背景上浮现出来，既丰富了层次，又产生尺 度感。丫形斜撑完全暴露在外，混凝土表面不加装饰，显得强劲有力，表现出体育所特有的 技巧和力量，使建筑获得强烈的个性。
小体育宫优美的球顶天花著称于世。 它是一个建筑设计、 结构设计和施工技术巧妙结合 的优秀艺术品。 球顶由 1620 块用钢丝网水泥预制的菱形槽板拼装而成， 板间布置钢筋现浇 成“肋”，上面再浇一层混凝土，形成整体兼作防水层。预制槽板的大小是根据建筑尺度、结 构要求和施工机具的起吊能力决定的。条条拱肋交错形成精美的图案，如盛开的秋菊，素雅 高洁。球顶边缘的支点很小，丫形斜撑上部又逐渐收细，颜色浅淡，再加上对应各支点间悬 挂在球顶上的深色吊灯的对比作用，使球顶好像悬浮在空中。如此独特的意境令人赞叹，难 怪奈尔维被称作“钢筋混凝土诗人”。 小体育宫整个大厅的尺度处理也很好。穹顶中心的尺 度最小，越往边缘，尺度逐渐加大，与支架相接处的构件尺度最大。最外边的三个一组的构 件，顺着拱肋走向，把力集中到支点上。而它们的轮廓与丫形斜撑上部形成的菱形，又与预 制槽板的菱形相似，不过它们是通透的，不显沉重。这种相似形状的有韵律的重复和虚实对 比手法，使整个穹顶分外轻盈和谐。
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